整整四年，在上海师大的求学日子里，车鹏飞如饥似渴地沉浸在知识的海洋中，他深深感悟到陆俨少老师希望他学中文的意义和良苦用心。

　　在车鹏飞就读于上海师大中文系期间，陆俨少当选为全国人大代表，不久被任命为浙江画院院长。那段时间，车鹏飞有空就去杭州拜望老师，有时呆上一整天，向老师咨询或讨论一些自己在学习中遇到的尤其是古典文学上的问题。

　　知识是靠积累的，在师大的求学过程中，他深感作为一个中国画的画家，必须对中国古典文化有深入了解，也更理解了老师喜欢读杜甫诗的意义和他创作百幅杜甫诗意图的价值。在读了大量的诗歌和散文名篇后，车鹏飞的中国古典文学修养日益提高，加强了他对山水画创作的思考和理解，提升了他作品的意境。早些时候，有些名篇佳作陆俨少曾要求他背诵，当时他并不理解老师的意图，一个学中国画的为什么要去背诵这些古文呢?通过大学四年系统的学习，才了解自己以前是多么的浅薄，而《古文观止》中的一些文章，唐诗中的一些名篇，宋词中的一些佳作，作为一个中国画的画家怎么可以没有体会呢?于是在大学求学期间，车鹏飞在这一块花了很多功夫，把佳篇名作一字不漏地背诵出来：确实，这是要投入很多的时间，要下苦功的，但车鹏飞做到了，也感悟到了深入学习古典文学的重要意义：

　　读到古典诗文中的一些山水佳句，他就自然而然地产生了联想，甚至产生了灵感，激发了创作欲，有了想法或创意，他就画上几笔，这些长年累月的积累，对他以后创作整幅作品极有帮助。

　　苏轼对王维的画如此评论道：“观摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”车鹏飞找出王维的山水画欣赏，确如苏轼所言。苏东坡还说，人物画需要格式，山水画要避开匠心，山水画，画的是心中山，跟文学比较接近，需从眼中山提炼成心中山……他没想到中国的山水诗跟山水画关系如此密切，这可能就是真正意义上的文人画了。由此他进一步理解了老师为什么要画杜甫诗意图。

　　一天，车鹏飞又去杭州拜访陆俨少老师。寒暄过后，向老师提起了诗圣杜甫的诗。车鹏飞这一问，激发了老师的谈兴，他滔滔不绝谈起了一桩有意思的往事。早在1937年，  日本帝国主义侵华，陆俨少在匆忙避难西行时，身边只带了一本书，那就是钱注的杜诗。他对车鹏飞说，“当时我逃亡在路上，偶有空闲，反复读的就是这册杜诗。当我眺望巴山蜀水，触目眼前景物，手中翻阅他的诗篇吟诵，一经杜公点出，倍感亲切。城春国破，避地怀乡，剑外之好音不至，而东归无日，心抱烦忧，和当年杜公旅蜀情怀无二，因有所作。’

　　是的，陆俨少在这段颠沛流离之际，在杜诗的影响下，也写了不少佳诗名作，这些诗作，均是有感而发，羁旅抒情，亦流露出国难羁旅之痛。如《秋兴六首》，造词遣句，沉郁含蓄，意象深远，是他自己的人生感悟和生活体验。

　　车鹏飞去杭州拜访陆俨少，向老师请教的内容很宽泛，从他读到的古典文学，到绘画、书法鉴赏等等，凡有疑惑的都问上几句，譬如在上师大读了柳宗元的永州八记，对其中之一的《姑母潭西小丘记》印象颇深，车鹏飞就问老师：  “古人云，诗中有画，画中有诗，最近读了柳宗元的永州八记，他的山水游记清冷深邃、情景交融，其实古代文献中的一些山水游记，也可以说一幅绝妙的山水画啊!”

　　陆俨少含笑道：“是啊，你读的永州八记我也喜欢!柳子厚山水游记造语精深峻洁，许多佳篇情景交融，读之意味无穷，不知你感受到这些否。再说，他的言情写景，皆在人心目中，而不能出诸口，无不曲折尽其致。你对这样的文字要读熟、读透。”

　　“他的游记寓意深刻，确实是散文中的经典，以后我在画上的题跋也要有这样的文字吗?”

　　陆老师道：“那还用说?题跋跟整幅画是一体的，你不能随意为之。这么多年来，我在作题跋时，字不妄下，取其简要概括，明洁隽永。一画才成，辄题数行，二者互相发明，寄托遥深，成为有血有肉的组成部分，使览者心驰画外。”

　　“是不是可以这样理解，不读古诗文难以作好题跋?”

　　“也可以这么说。”

　　“清代画家石涛，他自题的小品具有诗情画意：譬如，‘船窄人载酒，岭上树皆酣’;譬如，‘窗中人已老，喜得对梅花’;譬如，‘谁从千仞壁，飞下一舟来’;又譬如，‘采菱未归去，童子立荆扉’……我觉得他的许多小品上题的诗很清新、很形象，让人容易记住……”车鹏飞说。

　　陆俨少含笑道：“一个画家的修养是多方面的，诗词是一个方面，它不仅有题画的实用价值，且能提高画家的文化素养。石涛的好处，是能在四王仿古画法笼罩整个画坛的情况下，不随波逐流，能自出新意。尤其他的小品画，多有出奇取巧之处，所以题字也有新意。但在大幅，章法多有牵强违背情理的地方……用笔生拙奇秀，是他所长，信笔不经意，病笔太多，是其所短。设色有出新处，用笔用墨变化很多，也是他的长处。知所短长，则何尝不可学。

　　谈到石涛，车鹏飞当时已经读过了他的《画艺录》，对他提出的“至人无法，非无法也，无法而法，乃为至法”比较赞同，但老师这样评价石涛的画也有道理。于是他向老师提出了自己的想法。陆俨少告诉他，石涛的画论《画艺录》是很有价值的，应该研读一下，见鹏飞已经读过，就问他说：“他的一画之法，你是怎么理解的?”

　　车鹏飞说：“石涛说，法于何立，立于一画：我感悟到这是石涛《画艺录》的精髓，是他的绘画艺术的核心……”

　　实际上，陆俨少的自小而大、笔笔生发的独特画法，倒是与石涛“一画”说颇相吻合，可以说是“一画”的实践者。陆俨少画法如写字，一笔为始，接出下笔，笔势生发，因势利导，随浓随淡，忽繁忽简，映带顾盼，笔意相联，由任意一角，衍至通幅，整幅完成，笔势奔放流动，如一而终。此刻，他听车鹏飞如此回答，就说：“是的，石涛的一画之法，实际上是说一个画者必须从自己独到的感悟出发，通过笔墨来表达独到感悟的画法，也就是说，一画之法就是自我对大自然感悟的画法。鹏飞，你这些日子饱览了秀美山川，在你的眼中这儿风景如画吧?你要知道石涛的画得益于大自然的感受，因为他长期生活在名山大川之间啊……”

　　车鹏飞思绪万千，他感悟很多，是的，面对大自然，就希望自己成为一个真正的画家，而要成为一个真正的画家，就必须有自己独特的感受，譬如石涛提出的搜尽奇峰打草稿，他觉得这还不够，更重要的是，山川与予神遇而迹化也，即我与山川相遇而合为一体，画家为山川代言，通过画笔把自然之美呈现给世界……